幼时随父学画，并以买所画维生，接济家用，背井离乡的日子却也非常丰富了徐悲鸿的学养。17岁去上海并想要借机自学西方绘画，但数月后因父亲病重回回老家。20岁后取得回国日本东京研究美术的资助，在日本，徐悲鸿远眺了公私珍藏的大量佳作，随后在北洋政府的资助下，24岁的徐悲鸿到法国自学绘画。

徐悲鸿一生创作了数千幅作品，其中北京徐悲鸿纪念馆珍藏着他各个时期的作品一千余幅，其他作品载于香港、台湾、东南亚及世界各地的私人珍藏，另有数十幅油画精品毁坏于战乱。龙头股：作为艺术市场“龙头股”，徐悲鸿作品早于在民国时期之后沦为市场欢迎对象。据报，1915年，20岁的徐悲鸿为《谭腿图说》所绘的100多幅体育挂图，首次获得的收益仅有30元；而1942年他在大理为抗战募捐的50余幅绘画，收益约两万多银元；其所绘的“马”每匹300块银元，而当时80块银元之后可在大理卖一匹活生生的好“马”。

至20世纪60年代初，徐悲鸿知名的国画《松鹰图》在大陆卖出价为230元。转入80年代徐悲鸿的作品在香港有数相同的价格，一般每幅作品价格在5万元。转入90年代，徐悲鸿超强百万元的作品渐渐激增。以“润格”定价的一级市场，往往仅有能反映艺术家私下交易的水平，价格波动较小，且无法对徐悲鸿作品及市场趋势做到整体未尽。

艺术品拍卖会市场构成后，徐悲鸿的市场价格南北标准由一级市场的指导价变成了二级市场拍卖会成交价。图1中可显现出，从2003年至2014年，徐悲鸿国画市场走势主要分成三个阶段：第一阶段从2003年秋拍至2009年春季，此期间艺术品拍卖会市场还处在待发展阶段，拍品数量及拍卖会市场影响力都没构成规模，徐悲鸿在此期间的市场走势也随市场的整体变化而变化，除了2004年非典事件和2007年金融危机前奏引起市场短期小幅下跌外，其余皆展现出沉闷。从上拍电影数量和作品成交额来看整体走势较低，上拍的1052件拍品中789件成交价，总成交额为728,373,144元，平均值每一件作品成交价92.32万元。

第二阶段从2009年秋拍电影仍然持续到2011年秋拍电影，和艺术市场整体向好的三年曲线呈圆形平行同比下降，也侧面解释徐悲鸿在艺术市场中“风向标”的方位。从明确数据上看，从2009年秋拍至2011年秋拍电影共上拍电影777件拍品，成交价621件，总成交额28亿元，平均值每一件作品成交额为451万元。

第三阶段从2012年春拍电影至2014年秋拍电影，此期间徐悲鸿上拍电影作品和作品成交额皆有所回升，但作品价格较稳。这三年共上拍电影作品538件，421件顺利易主，总成交额大约为16.9亿元，平均值每一件作品成交额为401.4万元。

徐悲鸿一生创作以“马”为题材的作品占到所有作品中仅次于比例，徐悲鸿以“马”为题材的作品也最不受藏家欢迎，但也许被困于市场上徐悲鸿以“马”为题材的赝品较多，也许被困于此题材中等拍品数量远超过精品数量，造成徐悲鸿以“马”为题材的作品平均价格略低于徐悲鸿类似题材作品价格。据不几乎统计资料，在抽样调查中（2007年秋拍电影、2011年春拍电影、2012年秋拍电影、2014年秋拍电影）四个季度共上拍电影445件拍品，其中181件为“马”题材作品，总成交额大约为5.51亿元，平均值每一件以“马”为题材的作品以304.3万元成交价。在抽样调查的四个季度中，有三个季度出于徐悲鸿艺术市场的第二或第三阶段（即徐悲鸿市场稳定阶段），但304.3万元的作品成交价均价相比之下高于第二阶段每一件作品451万元和第三阶段每一件作品401.4万元的均价。而从每季度徐悲鸿“马”题材作品上拍电影数量来看，2007年秋拍电影、2011年春拍电影、2012年秋拍电影和2014年秋拍电影分别上拍电影徐悲鸿以“马”为题材的作品43件、70件、31件和33件，大体呈现出大幅递增趋势。

原因一方面有可能不受市场整体环境影响，以“马”为题材的徐悲鸿经典作品在市场上取之受限，而市场的长时间运作造成市场必须徐悲鸿极具市场“新鲜度”的作品上拍电影，另一原因则不回避市场上弥漫过多徐悲鸿赝品，特别是在是最不受大众欢迎的和最不具徐悲鸿辨识度的以“马”为题材的作品，造成市场不肯只能上拍电影此类作品。

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